bq5_org 法语勋伯格是他 卡麦隆·麦金托什(CameronMackintosh)对音乐剧发展有什么贡献?
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卡麦隆·麦金托什(CameronMackintosh)对音乐剧发展有什么贡献?

发布时间:2015/5/26 11:54:48|浏览次数:

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卡麦隆·麦金托什(CameronMackintosh)对音乐剧发展有什么贡献?谢邀!

这么巧,下周二要和他见面开会,今天就有人问这个问题。

不过题主,这个问题要回答完整,可以写一本书了。马上要出门,简单说两句:
1)他和韦伯一起,开创了大制作音乐剧时代,《剧院魅影》、《猫》就是他们俩的杰作。
2)他是音乐剧发展到如今的“制作人主导”时代的代表人物,是杰出的音乐剧制作人。
3)他在音乐剧人才培养方面也有贡献,和苏格兰皇家艺术学院合作开设了音乐剧表演硕士专业,并且在他的剧目中培养出了不少明星演员。

详细的请看:en.wikipedia.org/wiki/C


答友:卡麦隆·麦金托什(Cameron Mackintosh),“金牌制作人”,纽约时报称其为“最成功、最有影响力的戏剧制作人”。四大音乐剧《歌剧魅影》《猫》《悲惨世界》《西贡小姐》都是他担任的制作人。
个有眼光、有实力并有有影响力的制作人对音乐剧的成功有重要作用,以《悲惨世界》为例:1980年在巴黎首演的《悲惨世界》无疑是一部优秀的作品,曲作者克劳德?米歇尔?勋伯格与词作者阿兰?鲍伯利及让?马克?纳特尔用不同的音乐刻画不同的人物,以人物为中心铺排情节,在熟悉雨果作品的法语观众中取得很好的反响。后来,卡麦隆·麦金托什被此剧的音乐吸引,决心将其搬上英语舞台。他邀请到原词曲作者勋伯格和鲍伯利、著名的“托尼奖”导演特里沃卡?纳恩(曾执导《猫》《日落大道》《爱的面面观》《尼古拉斯?尼克勒比》等作品)、 约翰?凯尔德、专栏作家与评论人赫伯特?克莱茨莫等人一起改编作品。后来的英语版仅保留了法语版歌词、音乐的三分之一左右,有大量全新创作和重新编排的内容,在人物上增加了主教,在叙事上丰富了情节并将原本松散的情节和细节连接得更加紧密。改编后剧中的人物有时会分享一个主题(如冉阿让、爱潘妮分享了芳汀的主题,仔细听就会发现英文版中的非常震撼的爱潘妮的独白<On My Own>与芳汀思念珂赛特时唱的曲子是同一主题),这样使得全剧变得更加连贯、精致、难忘。很多著名的曲目都是英文版增加的内容,如冉阿让的<Star><Who Am I ><Bring Him Home>,马吕斯的<Empty Chairs And Empty Tables>.比之法语版的简洁朴素,英语版更为成熟、深沉厚重,近乎完美,1985年在巴比肯剧院、1987年在百老汇登台后轰动世界,席卷当年的“托尼奖”。卡麦隆·麦金托什在众多作品中发现了它,召集了强大的团队(合适的人)改编、完善它,最终为世界呈现出这样一部作品,是我们的幸运。(本段主要参考《音乐剧魅影》)

以下是他参与制作的剧目:

Anything Goes
Salad Days
The Card
Godspell
Side by Side by Sondheim
Oliver!
My Fair Lady
Oklahoma!
Tom Foolery
Cats
Little Shop of Horrors
Song and Dance
Abbacadabra
The Boy Friend
Les Misérables
The Phantom of the Opera
Follies
Miss Saigon
Five Guys Named Moe
Moby Dick
Putting It Together
Carousel
Martin Guerre
The Fix
Hey, Mr. Producer!
Swan Lake
The Witches of Eastwick
Mary Poppins
Avenue Q
The Sundowe
Hair

来源:
en.wikipedia.org/wiki/C
《音乐剧魅影》,蔡璜主编,张夷、龙牙等著显示全部


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