bq5_org 宋体自己的钟馗 刘庆邦小说集梅妞放羊
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刘庆邦小说集梅妞放羊

发布时间:2015/5/27 2:32:12|浏览次数:

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梅妞放羊(全本)

   梅妞放羊(全本),《跨世纪文丛》融会2o世纪8o年代以来中国文学变异的新成果,继往开来,为开创当代中国文学的新格局,贡献出自己的的一份绵薄之力。她将昭示着文学新世纪的曙光!迄今应邀先后加入该文丛的共有59位作家,均为新时期以来精锐或较精锐的作家,老、中、青三代兼有,而以中青年作家为多。
    《跨世纪文丛》坚持高档次、高品位,并兼及读者的阅读需求和阅读期待,既弘扬中国文学的现实主我传统,又倡导开放性、探索性和多样性,加入的作家既有文苑新手,又有文苑新锐。
    --作者:刘庆邦

 
 
 
 

不只是柔美与酷烈——读《刘庆邦短篇小说选(点评本)》(《宝安日报》2014-7-13)

  

不只是柔美与酷烈——读《刘庆邦短篇小说选(点评本)》(《宝安日报》2014-7-13)不只是柔美与酷烈



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读《刘庆邦短篇小说选(点评本)》

 

谢端平

谢端平湖南省双峰县人,现居深圳,湖南省作协会员。迄今在《创作与评论》、《北京文学》、《文学界》等报刊发表中短篇小说数十万余字,在《文学报》、《文学自由谈》等报刊发表评论多篇,并有作品收入多种选本。

 

年届不惑的特点之一是不再容易激动,但读此书时我激动了。没有哪本书这样打动过我,读了三遍还作了笔记,也许这就是所谓精读吧。李洁非说读《西风芦花》仿佛进入了园子,他连读了三遍。我认为好小说是百读不厌的,就好像贤惠的妻子可以白头偕老。

刘庆邦将自己的小说风格归为两类:柔美与酷烈。

酷烈小说写人性的阴毒,内容上有不少夸张的地方。最典型的酷烈小说如《走窑汉》、《玉字》、《血劲》、《别再让我哭》、《双炮》等,都涉及复仇与血腥或死亡;而表面隐藏,其实非常酷烈的小说占相当部分,如《信》、《大活人》、《八月十五月儿圆》等,都写了悲惨的命运或残酷的人性。酷烈其实就是李建军所说的,很难被分享和叙述的经验,而且是狭隘的低层次经验(见《如此干净而温暖的反讽》,下同)。正如贾梦玮《当代文学六国论》里所说,中国文学流行歇斯底里的气质,要粗鄙、要暴力、要卑污、要恶心、要血腥、要仇恨、要狂躁。

李洁非说,刘庆邦的小说,以不事声张的生活本色见长。故事往往是底层的,艰辛的,但绝不搞煽情,故看不见他咬下牙齿。刘庆邦用他特别的方式来书写,就算是酷烈的小说,也看不到歇斯底里。刘庆邦有高超的写作技巧,如《信》中,丈夫脚踏两只船,与前妻离婚不离家,又不允许妻子李桂常保留死去的前夫的信。男人的专制成分,这种残酷暴烈的深蕴却被作家掩蔽在十分温馨的细密的叙述风格中。(寇挥:《温馨的暴烈》)

《到处都很干净》写的是大饥饿,写快饿死了的洪长海请求妻子牺牲肉体以获得粮食。叙事另开新路,举重若轻。用一种轻松的方式进入故事——幽默,但不浮滑,反讽,又充满温情,表现出一种平静而优雅,镇定而叙事姿态。(李建军语)

《别再让我哭》写矿工为了解决儿女的工作得到一笔抚恤金而透支了死亡。关于通过哭来化解死者家属闹事的工会主席,也突然明白自己的父亲也是这样死的,于是哭到了伤心处,送医院抢救。小说没有直写社会矛盾,表述的含蓄与沉重更增加了我们对生活触摸的实感。……‘死亡后的哭泣,无疑会成为一个经典性意象,呈现着当代人对坎坷命运的不屈从、不回避的心灵抵抗。(张学昕《超越生死的哭泣》)

可以说,刘庆邦写酷烈,却刻意软化,以产生更绵久、更深远的震撼。而对柔美类的小说,最典型的莫过于《梅妞放羊》,何向阳以《天人合一》为题来点评。柔美的故事是小姑娘梅妞放羊,和羊交谈、抱小羊吸自己的奶头,可以说达到了天人合一的境界。而小说很美,句子像梅妞每天的生活一样简单,有着朴素的质地

但柔美小说中也有酷烈的成分,如《鞋》,是典型的承接了沈从文、孙犁、汪曾祺。故事中弥漫着一种克制,一种保持距离的焦灼,这种造成焦灼的距离感既是习俗和伦理所设定的界限,同时也是审美的距离,是遥望、想象,在水一方’‘寤寐思服有余地。所以,《鞋》的焦灼同时也是安危的,美妙的,偷与审美的统一,古老的乡土遍地月光。(李敬泽:《优美的小说》)

《鞋》的酷烈在后记如晴天闷雷,非常精巧的翻尾,将诗意的世界一下子拉到了当下的语境。林斤澜盛赞此结尾,称之为翻起,是·亨利结尾。(见《写短篇小说更需要锻炼技巧》)。此小说获得第二届鲁迅文学奖,得票最多,当之无愧。《少男》也有异曲同工之妙。父亲临死前只把他一人叫到床前看了一眼,河生就有了小父亲的样子。姐姐要嫁人,他心里酸;姐姐被退婚,他难过得哭了。他哭了一会儿就不哭了,他心里突然升起一个庄严的念头:从今以后,我要好好读书……小说即戛然而止。雷达:好的短篇主要不在它的故事好不好,不在它有怎样情节,而在于故事以外有多少潜伏的意蕴。其实说穿了,好的短篇总是由许多小细节、小感觉、小情境组成的,它常常能表达出生活的无名状态。(《自尊的成长的烦恼》)。

不管是酷烈还是柔美,刘庆邦的小说中,小细节、小感觉、小情境比比皆是,像进入了春天的青山里。意蕴使他的小说超然脱俗。

读此书的三个理由,在书的腰封上写了,腰封上广告曰:短篇王刘庆邦的经典文集、林斤澜、王安忆、雷达、李敬泽等名家精彩点评、短篇小说的教科书。

经典文集+精彩点评=可作教科书。小说选入的早期作品是1985年的《走窑汉》,最近作品是2010年写的《丹青索》。是刘庆邦比较成熟的作品,刘自1978年以来,共发表了200多个短篇,不是篇篇珠玑,但选出的都是佳作。

点评中有一流的评论家,也有一流的小说家。点评非常中肯。从文本出发,几乎没有空乏之谈。特别是论及写作技巧方面,很值得写作短篇小说者揣摩,也可当作欣赏小说的指导书,或者说是美学分析。个人认为,欣赏小说其实是很难的,大多读者读的只是故事,惊悚的、新奇的、曲折的,甚至悲惨的等,就能打动其心,给其留下印象。其实欣赏小说,需要一定的基础。其中美学是必不可少的,而中国的读者,甚至写作得缺少了这一课。

此书提供深入浅出的小说美学教育。如王安忆的点评《故事升级》和《从可怜虫到复仇女神》完全是一个小说家在讲解写作的方法,初学者写作时有困惑,不妨推敲此书。刘庆邦的四篇自评,《短篇小说的力量》则是对自己创作的阐析和表白,短篇小说的力量应谨言慎行得到社会的认可。2013年的诺奖不是颁给了短篇小说作家门罗么?而小说文体中,只有短篇小说作家一谓,没有长篇中篇小说作家一谓,也说明短篇小说这一文体的独特性。读之,让我等短篇小说作者为之一震。

自评《经得起一看》,则是刘庆邦的追求,他给自己的定的标准:看了还想看;愿意带在路上看;愿意送给朋友看;不论从哪里看起,都看得进去,并有所得。这四条标准分别主要对情感、味道、语言、细节而言。这也应该成为众多作家的追求。自评《想象的局限》,告诉我们如何突破局限,如向生活学习,自证《诚实劳动》,则可以看作是一种写作宣言。

刘庆邦对写作是很诚实的。不诚实如跟风、追求销量、奔奖项、为晋身之阶捞敲门砖、迎合低级趣味、看洋人口味,甚至剽窃。他说,所谓诚实劳动,无非是忠实于自己的内心,忠实于自己的真实所感和真实所思,真正地做到独立思考,以我之手写我之心。

因为诚实,故刘庆邦是内审的,谦逊的。他反省自己的不诚实行为,如有一段时间,我见有人的小说写得很调侃,很好玩,也想试着调侃一下。因缺乏调侃的能力,小说写得半生不熟,再读只能让自己脸红。他的小说被乡亲对上号,他说人:之所以对上号,说明我写得太实了。在对《人事》的自评中,他认识到该小说的不足,说:这篇小说在我心里琢磨了很久了,我想赋予它一种深度的、概括的意义,可到头来,它的意义却不太明确,甚至有些模糊。因为它所表现的是我对现实生活的困惑。

《丹青索》写了画家索国欣的沦落,为了经济利益,从画家,到画匠,再到画贾。画家阶

段认真作画,钟馗是个神,到画贾阶段,老婆协助进行批量生产,将钟馗画成了鬼。索国欣们的故事值得小说家思索。如果作家变成文字匠,再变成文贾,那不是将小说这一神圣的艺术写成了垃圾吗?自审的刘庆邦是不可能如此沦落的,作为短篇小说王,他有义不容辞的责任带领中国数以万计的短篇小说作者、作家,做一朵不会坠地的雪花,维护短篇小说的尊严,纯文学的尊严。

(《刘庆邦短篇小说选(点评本)》,作家出版社,20121月第1版。收入刘庆邦的短篇小说20篇,点评21篇,其中自评4篇。)

此文曾入围首届“多读书?读好书”新春读书活动征文


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