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和田玉知识

发布时间:2015/5/28 9:03:08|浏览次数:

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  和田玉的“体与皮”

  和田玉知识

  和田玉的各种皮色是经历数万年的地质活动的化学反应而构成的。玉是体、皮是衣,先有体后有衣,皮可以作为辨认和田玉是籽料还是山料的标志,也是美化和田玉的掩饰品。

  往常玉石市场有一种观念,即带皮的玉才是好玉。有的耗费者在置办玉石时,非常重视外皮,专挑带皮的买,这能否适宜呢?首先我们应认清什么是和田玉的外皮?

  从矿物学的角度讲,不论是玉的色皮还是原皮,只是和田玉的保护层,皮色是和田玉的内部特征。相关玉皮的说法概括有几种:

  1、璞。古人把蕴藏有玉之石或未加雕琢之玉称之为璞。璞也有皮的含义。明代科学家宋应星的《天工开物》记载:“凡璞中藏玉,其外皮曰玉皮”。

  2、沁或浸。有的专家学者把玉器经暂时浸泡构成的不同氧化色称“沁”或“浸”,也有人把籽料次生氧化色称为沁色。

  3、氧化作用。这是矿物学家的称呼,由于和田玉暂时在河床中浸泡,玉中的氧化亚铁在氧化条件下改动成三氧化二铁。

  大多数玉的皮,都是和田玉中的氧化亚铁经过暂时浸泡等条件在籽料内部构成的各种皮色。这种皮色,其外形绰约多姿,可以说无一相同。有的像云朵状,有的像弧线状,有的像散点状,或大或小,或圆或方,或长或短,或不规则;其色彩也丰厚多彩,如秋梨皮、枣红皮、虎斑皮、葵花皮、洒金皮、乌鸦皮、鹿皮、桂花皮、芦花皮……

  和田玉的皮分色皮和玉皮两种,色皮因玉的地质结构、天生条件、年代的是非不同,厚薄也略有差异,但普通都在1毫米左右。而玉皮为和田玉包裹的围岩。

  眼下的和田玉市场重皮似乎成了盛行病,爱皮重过赏玉,以致一皮遮百丑。只需皮好价就高出一大截,玉质、油性、韧性、密度、硬度、光泽均不以为然。如此爱皮,势必干出“买椟还珠”的傻事。这也催生了造假皮现象成风,假皮造得让人难辨别真伪。很多玉雕大师无不背信弃义地说:“由于绝大多数收藏爱好者辨别不清各种玉料产地以及相应的品级,只好单凭皮色来辨认能否为子料,终极堕入只沉醉于皮色而忽视了玉料本身体质的收藏盲区。”

  玉雕收藏者的这种偏好,也间接影响了市场出卖趋向。由于大局部爱好者只会认皮色和白度,不少人贪图小利,以为多花几百,上千元钱(四五年前的价)就能置办到所谓高档的“红皮”、“黄皮”等籽料作品,这促使了假皮的众多。

  和田玉的皮色,大多是在玉的质地密度不大、硬度不够,特地是在有绺裂的中心,经过氧化着色,真正的好玉是“吃”不进去色的。

  真正懂和田玉的人,只会把玉的皮色视为美人之衣,恋花之蝶。把和田玉的皮色剥去,内在才是美玉。玉是体,皮是衣,先有体后有衣,皮是美化和田玉的掩饰品,皮可以作为辨认和田玉是籽料还是山料的标志。因而,和田玉的美主要在本身的“体”上,而不是皮。

  玉器质量审定与评价

  玉器的品种很多,主要有人物、花卉、器皿、鸟兽等,对不同品种的玉件的质量审定和价值评价是不同的,主要思索的要素有:

  玉件要有创意,局部的想象要依据玉石实质、形体、色彩量料取材,做到剜脏去绺因材施艺,玉件分明部位无脏绺。对一些不能给人以美感的玉石自然形体要留意破形。

  玉件造型要美丽、自然、活泼、真实、比例妥当。局部构图布局公允,章法要有疏有密、层次分明、主题普通。做工要精细,大面平顺,小地爽利,叠挖、勾轧、顶撞要符合必定深度恳求。玉件表面要光亮滋养平展,大小中心平均一致,造型不走样,过腊平均,表面无绿粉和其它脏物。木座与产品大小比例要适宜,纹样谐和一致,花纹精细整洁,洁净爽利。落窝严实平稳,粘接稳固。木座喷漆光亮,无堆漆流漆和麻点。对压金丝、银丝的木座还要看压丝工艺能否好,能否稳固。锦匣应美好大方、不塌盖、不走型、大小适宜、表面洁净。木匣除要看上述要素外,还要看木质和工艺。对玉件的包装来讲,锦囊要适宜,能保护作品。

  普通人们对玉雕产品制造工艺的质量等级辨别是有依据的,有些工厂将玉雕分为一级、二级、三级品,有的将玉雕产品分为特级品、优级品、一级品、二级品四个级别,不同的分级和级别,也可以互绝对应,我集团观念是将玉雕先分三个级别,珍品、佳作和普通玉雕作品,普通玉雕作品又依据玉雕品种中止分类,每一类又依据选料、造型、琢工、抛光几方面规则的,大致可将普通玉雕产品辨别为一级品、二级品、三级品三个级别。

  普通玉雕作质量量审定与评价

  玉器花卉质量分级标准

  1)一级品标准:

  ①玉石使用:玉石处置准确,使用公允,能反映玉石质色美,脏绺去的相比洁净,色分的相比分明,摆放平稳,形美。

  ②造型想象:

  a、 构图残缺,布局坚决,主次搭配重点普通,瓶样好,诚实。

  b、 花形美好,枝叶活泼,草虫、小鸟、动物动态栩栩如生。

  c、 挖脏遮绺,使用料质色的特性分明。

  ③琢工:

  a、 各局部安插位置准确,大小适宜,推凿层次分明,不懈坚决。

  b、 花、叶、枝、干、草虫、小鸟、动物逼真,工艺精细。

  c、 瓶身线条准确,子口严紧。

  ④抛光:亮足,大小中心一致,平均。

  2)二级品标准:

  ①玉石使用:玉石使用有缺陷,带有脏绺,色质分不清,摆放平稳但不美。

  ②造型想象:

  a、 构图不残缺,布局乱,层次不清,重点不普通,瓶样差。

  b、 花、枝、叶、草虫、小鸟、动物布置欠佳,呆板。

  c、 瓶样不好,盖与瓶身不谐和。

  ③琢工:

  a、 各部散布置位置大小欠佳,推凿层次分明。

  b、 花、枝、叶、草虫、小鸟、动物虽作笨拙,但笼统不准。

  c、 瓶身线条基本准确。

  d、 缕空眼地偷工,影响造型。

  ④抛光:亮足,大小中心一致平均。

  3)三级品标准:

  ①玉石使用:用料不准确,脏绺未作处置,摆放不美。

  ②造型想象:

  a、 无章法,无层次,孔眼乱。

  b、 花、木、鸟、虫、动物笼统丑。

  c、 瓶样无型,无瓶膛。

  ③琢工:局部雕琢精细,笼统不准。

  ④抛光:抛光精细。

  玉器鸟类质量分级标准

  1)一级品标准:

  ①玉石使用:玉石外形挑选妥当,无脏、绺、摆放平稳、美好。

  ②造型想象:

  a、 造型烘托玉石质色美。 b、 鸟的特征分明,动态活泼。

  c、 羽翼活泼自然,花木布置适宜。

  d、 部散布局主次分明,布置得体。

  ③琢工:

  a、 鸟的比例准确,特征分明准确。动态自然、活泼、传神、活泼。

  b、 头冠、眼、嘴、舌、颈羽毛、翅尾顺畅自然,工艺精细,层次分明。

  c、 腿爪有力,树干、花草、石景挤轧真实美好。

  ④抛光:亮足,滋养、平均、板正不走形。

  2)二级品标准:

  ①玉石使用:玉石挑选欠佳,带有不防碍造型的脏绺,摆放平稳。

  ②造型想象:

  a、 未按料质色想象造型,烘托玉石质色不够美。

  b、 鸟的特征不分明,动态普通。

  c、 羽、翼、花木布置普通。

  d、 部散布局主次不够分明,布置不够妥当。

  ③琢工:

  a、鸟的比例基本准确,特征不分明,动态呆板。

  b、头、冠、眼、嘴、舌颈、羽毛、翅、尾安插有缺陷,工艺不细。

  c、腿、爪呆板,花木、石雕琢不细。

  ④抛光:同一类标准。

  3)三级品恳求:

  ①玉石使用:用料不当,脏绺未作处置,有断绺 ,摆放不稳不美。

  ②造型想象:

  a、 造型呆板,一致比例。

  b、 鸟无特征,结构不对。

  c、 羽、翼、花木精细。

  d、 布局紊乱,不公允。

  ③琢工:

  a、 鸟的头、身、尾比例均衡,笼统不对。

  b、 头、冠、眼、嘴、颈、羽毛、翅、尾安插不公允,作工精细。

  c、 花、木、石雕琢无笼统。

  ④抛光:亮度差,不匀,有踪迹。

  玉器器皿质量分级标准

  1)一级品标准:

  ①玉石使用:用料洁净准确,无分明脏绺,盖、身、足色彩衔接顺畅,摆放平稳。

  ②造型想象:

  a、 仿古器皿要稳健、诚实,上下平均、纹饰谐和。

  b、 用具器皿各部位比例谐和,造型美好,均衡周正。纹饰 得体,烘托玉石质色美感,梁、链、环比例妥当平均。

  c、 动物形器皿:动物动态自然,与器皿辨别得体,纹饰搭配谐和。

  ③琢工:

  a、 各部比例准确周正,膛足平均。

  b、 顶钮、两耳钮、缕雕、鼓满上下左右平均,笨拙,有神。

  c、 浮雕纹饰分明,转机顺畅,叠挖精细,地子平顺。

  d、 子口严密,边线整洁、对称。

  e、 梁、链、环大小适宜一致、周正、平均、均衡诚实。

  f、 缕空眼地洁净爽利,未几不伤,棱角分明,墙直平顺。

  ④抛光:全器洁净、光亮、平滑、平均。纹饰、环、链、镂空花抛光各局部亮度一致,不走形。子口平顺,推摇无响声。

  2)二级品标准:

  ①玉石使用:用料有小缺陷,但对大造型无影响,绺裂不冲口,环链无绺,脏呈往常局部,并获得很好的处置,摆放平稳。

  ②造型想象:造型比例欠佳,纹饰与造型搭配不够谐和,环、梁、链与造型比例有缺陷,盖钮、腹耳纽、足想象大小、纹饰、繁简不够妥当。

  ③琢工:

  a、 整器边线不平均、诚实,局部有损伤现象。

  b、 纹饰、纽、环链、梁、缕空琢工不细,走形。

  c、 内膛有不平缺少和薄厚不均现象。

  d、 子口欠严紧,不对称。

  ④抛光:基本抵达亮度一致,但有小缺陷,有欠平顺,亮缺少,亮度不均等现象。

  3)三级品标准:

  ①玉石使用:有分明缺陷,料使用方向不对,有绺有脏,有冲口现象,影响美好。

  ②造型想象:比例均衡,纹饰不谐和并精细无章法。环、链、梁大小和布置不公允,影响造型。盖纽、腹耳纽、足想象冗杂精细,大小不一,缕空孔眼大小布置影响造型。 ③琢工:

  a、 造型不对称,比例均衡,有伤残。

  b、 纹饰、缕空精细。

  c、 环、链、梁大小不一,不对称。

  d、 子口不严,不诚实。

  e、 内膛薄厚不均,缺少或有伤残。

  4) 抛光:抛光精细,表面光亮,内里未抛光。

  人肉体量分级标准

  1)一级品标准

  ① 玉石使用:

  对玉石的质、色挑选妥当,挖脏遮绺,量料施工,抵达形色美好,摆放平稳。

  ②造型想象:

  主体人物外形美好,陪衬物适宜。组合人物有呼应,布局公允,主题普通,抵达各种人物脸、手、身段、衣纹、动态、陪衬物等的常规造型恳求。如仕女脸秀美,佛人脸严厉,怪人脸怪诞,童子脸稚气,对高文件作品还恳求抵达动态传神,情节感人。

  ③琢工:

  脸、手、身段、衣纹、发髻雕琢准确、精细,比例妥当,陪衬物活泼真实,大小适宜。大小部位勾轧、撞掖镂空爽利。碾轧精细。

  ④抛光:

  局部洁净,平顺,不走样,发丝分明,亮度平均,无划痕折皱。

  2)二级品标准

  ①玉石的使用:玉石使用基本准确,挑选使用无大的缺陷,形色美好,摆放平稳。

  ②造型想象:主体人物外形自然,陪衬物大小、布置略有不当之处,但无伤主体。组合人物虽有呼应,能烘托主题,但布局欠佳。人物手、脸、衣纹、动态、陪衬物等能抵达常规

  恳求,如脸五官布置准确,手大小比例适宜,动态自然谐和。

  ③琢工:

  脸、手、发髻雕琢准确,精细,身段、衣纹、陪衬物雕琢有缺陷,大小部位勾轧、撞掖、镂空洁净爽利,碾轧精细,小部位欠佳。

  ④抛光:局部洁净,平顺,亮度平均,小中心有完美,有划痕或有亮度不均现象。

  3)三级品标准:

  ①玉石使用:玉石使用有分明缺陷,有脏绺影响玉石美好,色混不清,摆放失衡。

  ②造型想象:人物形体布置欠当,衬物与主体不谐和,组合人物无主题,无呼应,比例均衡,局部造型紊乱,人物脸、手、动态、身段、衣纹、陪衬物不美,如五官、头型、手大小、姿势分明失衡,身段呆板。

  ③琢工:只需笼统,没有细工。笼统精细,有人体臃肿或损伤造型的部位。

  ④抛光:抛光精细。

  玉器山子雕质量标准恳求

  1)一级品标准:

  ①玉石使用:各种料都能使用,对脏、绺、皮处置妥当,找形好,稳健、峻秀、奇特。

  ②造型想象:

  a、 定坐准确,因料定材,因质施艺。

  b、 内部构图与外型谐和同一。

  c、 内景故意境,有生机。

  d、 人物比例准确适中,布置妥当。

  ③琢工:

  a、 近大远小或散点透视准确。

  b、 景物真假感强,雕琢精细。

  c、 人物、景物、山石、水流深雕、浮雕、缕雕笼统准确。

  d、 点缀陪衬因形而异,烘托主题。

  ④抛光:亮足,匀。板正不走形。

  2)二级品标准:

  ①玉石使用:对脏绺 处置欠佳,形差。

  ②造型想象:

  a、 造型主题不普通,紊乱。

  b、 各种人物、景物、殿阁比例均衡,意境不好。

  c、 玉石质色与造型不符合。

  d、 透视联络把握欠佳。

  ③琢工:

  a、 雕琢深浅把握不适宜,但工艺还细。

  b、 人物、景物、殿阁轮廓有,笼统不够活泼,比例均衡。

  c、 有减工意不到的部位,局部笼统不同一。

  ④抛光:同一级品标准恳求。

  3)三级品标准: ①玉石使用:分明有差错,对玉石色质有破坏现象。

  ②造型想象不伦不类,人物、景物、殿阁、山水、动物比例均衡,摆放不美。

  ③琢工精细。

  ④抛光差。

  玉器兽类质量分级标准

  1)一级品标准:

  ①玉石使用:用料洁净,准确,脏绺处置妥当,摆放平稳美好。

  ②造型想象:

  a、 比例准确,兽特征分明,动态活泼,夸张得体。

  b、 细部布置自然谐和,能烘托兽的各种不同造型。

  ③琢工:

  a、 兽的特征刻划准确、活泼、活泼、有神,比例布置妥当。

  b、 四肢、肌肉、角、发弯伸自然有力,动态准确。

  c、 细部妆饰顺畅有序、自然、精细。

  ④抛光:抛光亮度足、匀、平顺、不走形。

  2)二级品标准:

  ①玉石的使用:基本准确,但有缺陷。局部脏绺应处置而未处置,摆放平稳但不够美好。

  ②造型想象:

  a、 兽特征刻划普通,比例布置基本准确。

  b、 四肢、肌肉、角、发伸展缰硬、动态欠谐和。

  c、 细部妆饰精细。

  ③雕工:

  a、 兽的特征刻划基本准确,但不举措、有神,比例布置欠当。

  b、 四肢、肌肉、角、发伸展欠当,动态有缺陷。

  c、 细部妆饰雕琢较精细。

  ④抛光:同一级品标准。

  3)三级品标准:

  ①玉石使用:不准确,有脏绺,摆放不稳,不美好。

  ②造型想象:

  a、 兽呆板,比例均衡。

  b、 四肢、肌肉、角、公布置不当。

  c、 无细部妆饰。

  ③琢工:

  a、 没有刻划兽的基本征。

  b、 无肌肉、四肢、角、发的细部制造。

  ④抛光:抛光相比精细。

  历代玉器琢工的特性

  从总的历史展开来看,新石器时期的玉器处于“构成阶段”。有的玉器琢工已是光亮平整,磨笨拙致。在相当长的新石器时期里,技法也在逐步进步,为商周时期玉器制造的“干练期”打下了基础。

  商代的琢工,直道多,弯道少;粗线条多,细线条少;阴纹多,阳纹少。穿孔外大里小,出现了所谓的“马蹄眼”。商代玉器上的“双钩线”(并列的阴刻双线条),是玉琢工艺史上的一大效果。

  周代琢工,精细水平逾越了以往。琢制的线条多与商代相同,但弯线条增加。琢玉的技法和造形想象在如虎添翼,加工修整和抛光,使器物日趋美好。

  在年龄战国时,“水沙”(解玉沙)末尾被选用,工肯也在进一步展开、定型,从开片、做花到上光均已有了层次。技法比商周时更为精细和冗杂,其规格也较严整而得体。

  汉代,小件玉器的琢笨拙,大件玉器的琢工粗。其刀法简明有力,在历史上有“汉八刀”之称。汉代至魏晋南北朝,除了玉琢之外,石雕受佛教的影响也很兴盛。

  唐代,稀有缠枝花卉、葵花图案及人物飞天。特地是狮兽的制做较精,刀法坚决,布局平均,细而厚重,成为唐代玉琢的一大特性。

  宋元时期的普通特性是琢工无精摹细琢之处。此时的玉器精细灵巧,小件多,大件少。其花鸟一类,虽不及唐人的憨厚朴实,但因受事前国画作风的影响较深,故非常重视其神态。

  明代,刀法粗犷有力,出现“三层透雕法”,镂雕非常精细,具有时期作风。事前的北京、苏州、杨州是我国着名的三大玉琢中心。其中尤以苏州的玉琢工艺为全国之首。至明代的中、晚期,玉琢技艺获得了更快的展开,出现了不少的琢玉大师,如陆子冈、刘谂、贺四、李文甫、王小溪等,他们都是琢制精巧小件的能手。其中尤以陆子冈最为着名,经他琢制的玉器,被称为“子冈玉”。不过,明代的玉琢在最后一道工序即碾磨细工上,具有着“求形不求工”的现象。

  清代精笨拙琢逼真,出现了“巧做”(使用巧色等)和镂空、半浮雕等多种琢法。因而丰饶立体感的各种玉件,少见多怪。乾隆年间是玉琢的全盛时期,玉琢水平抵达了高峰,其精笨拙琢的水平远远逾越了元、明两代。

  兽类玉器的工艺观赏

  

  (1)制造工艺特性

  玉雕兽类产品的制造工艺有很多值得留意的中心:

  A、出坯时,普通先从兽头末尾,继而是躯干,最后是四肢。

  B、在切块分面时,对头部和四肢应留有较大的加工余量。

  C、对细腿的背如马、鹿、羊等必定要留有辅佐性的“暂时支柱”,让两只前腿或两只后腿暂时辨别连起来。待中止到细坯时才去掉。

  D、做兽的四肢时;应使用“先方后圆”的准绳。由于这样做,随便做准四肢的结构。只是在细坯阶段时才将“棱”表圆。

  E、在粗坯阶段,主要是使用铡铊、骏能中止笼统的肯定。待基本外形肯定后,用冲铊。轧能将表面琢平,然后才末尾细找兽的结构。

  F、细部加工应在细坯阶段去完成。不要在粗坯阶段就做好某些部位的笼统。

  G、兽脊是表示兽动态较好的部位。制造时要经常以兽脊作为观测点,来检查兽的动态能否好、兽结构能否两边平均等标题。

  H、玉雕兽类摆件有单件、对件、套件、群雕之分。

  对件,恳求两件摆件中的兽大小一致,但动态构成轴对称联络。决不能出现”一顺边”的造型。一件,稀有的有5套件、8套件。会有两种不同的含义。一种是”大小套”,即一套兽产品,举措都是一样的、只是规格上由大到小。例如“套服”是由5只规格辨别是1寸、1.5寸、2.5寸、3.5寸、5寸的熊组成,熊的举措残缺一样。另一种可称为“把戏套”,是由若干只举措不同,但大小一样的兽组成。如“套八马”是由八匹规格一样大的玉雕马组成。

  (2)玉雕马的制造方法

  玉雕马有“仿汉马”、“仿唐马”、“写实马”之分。这种区别是指马的艺术笼统所具有的形体特征和掩饰作风而言的。并非是指马的生理结构有不同。

  例如,“仿汉马”是相制造者故意识地夸张马的头、颈和躯干,其强健的四肢都在作上下循环地活动,并与头尾活动方向相呼应。“仿汉马”的躯干也略长、动势呈弧线形。马的形体结构冗杂得几乎可以用一些几何体组成——臀部作一圆,胸部、颈部作二个半圆。

  整个马的造型表示为由头、尾、四肢向外呈放射状展开,同时又在作上下前后的呼应。因而,“仿汉马”才具有憨厚冗杂、雄健豪迈的作风。

  又如,“仿唐马”是在造型上夸张头小、颈薄、胸宽、腹窄、肢细等内部特征。在具体部位上又夸张特征的表达,如马头,则夸张下后见圆,鼻孔转机,眼上脸呈直角度并与圆型眼球构成对比联络。如臀部,则夸张饱满。如马腹,则夸张平收。再加上剪成“三花”或“五花”的马振、挽卷起的马尾、掩饰华丽的马鞍、马届、马辔、终绳、樱络会饰,这就必定构成“仿唐马”那丰丽饱满、体态平均、掩饰华丽的作风特性。因而,各种马的作风虽然不同,但制造工艺方法应是相同的。

  玉雕马的制造可分为:工艺想象——坯玉——细工——精细修饰——抛光,共五个工艺方法。

  ①工艺想象

  在工艺想象阶段应从背面、背面和仰望面来把握马的动态和形体。假定马的动态不大,就可以从背面将马的造型用最冗杂的线形和体块概括起来。假定马的动态较大,加马回首、奔腾,则要多从背面和仰望面来中止形体块面的联络,只需这样才干把握马的各局部形体和空间中的绝对位置。制造者应经过上述思索后,才干进人雕琢阶段。

  ②坯玉工艺

  粗坯的第一个方法是“切块分面”。制造者按工艺想象阶段所构思的形体块面用铡铊将玉料,一切与马的影象轮廓相关的余料切去。要留意的事是,对马头和四肢的留料要加放加工余量,并不要急于将各局部表圆。

  粗坯的第二个方法是推落派活。这一加工方法主要是处置代表马的各局部体块在玉料上的理论位置。因而,应多从背面和仰望面来细分马的形体块面。雕琢的次第是马头——躯干——四肢。在这一方法不应当做出具体的结构,而是在相应的体块表上,按照形体特征、将大面分红中面,在中面上继续分红小面。只需这样反复地从马头至四肢中止几次马的笼统就会逐步显现。在这一个方法中最忌讳的事是将四肢做成圆柱形。应牢记“先方后圆”的雕琢法则;只需在细坯阶段才干将马腿裹圆。为了防止马腿断裂,应在纵深方向留有支柱,应将马腿连在一同。

  初次修整是粗坯阶段最后的一个加工方法。由于这时造型上已缺少料,笼统也绝对地准确,因而,这时的权益是把表面做细,记一些不太准确的活做得愈加准确。初次修整的主要工具是冲馆和轧铊,应当祀马坯表面上的钻痕、凹凸不平处磨平。

  ③细工工艺

  细工是精细加工,包括“精细派活”和“精细修饰”两个方法。

  精细派活,是用各种大小不同外形不同的工具,对玉件的细部笼统中止描写,包括对外形的最后肯定和各种掩饰线的肯定。精细派活应当从马头末尾然后是颈、躯干、四肢;最后是马头的眼、嘴、鬃毛、马尾。以上次第要反复中止几次,也就是说每做一个部位都不能一次到位,要经过几次不同的”逼近”,才干抵达优秀之效果。

  ④精细修饰

  最后修整,只着眼于一些细部笼统的描写,如勾鬃毛、勾眼皮;调整局部未做准或未做到家的部位;还应当对产品表面中止精磨,抵达平整、光亮的水平,并去掉各种辅佐性的支柱。

  (3)玉雕象的制造工艺

  ①工艺想象

  从雕琢方法和雕琢方法来说。做象与做马并无区别。只是由于象有象的生活习性和形体特征,马有马的生活习性与形体特征。

  所以,只是在笼统的具体描写上有区别。要做好玉雕象,关键是在工艺想象阶段要构思好能代表象各局部的形体状玦。由于雕琢者对造形体块的熟习不同使用工具的方法略有不同,在对形体块面的辨别上也是不相同的。这种不同是答应的。但不论如何,雕琢者都要在雕琢的理论中去寻觅适宜于自己熟习水平的形体块面,并记住是如何将大块面联络成形体较冗杂的中玦面,又是如何将中玦面联络成外形更接近造型笼统的若干个小块面的,这样,就能动摇自己的雕琢技艺。假定能减儿其进程,就意味雕琢的技艺水平在进步。

  ②坯玉工艺

  制造时,用铡铊将余料切去找出象的大致轮廓。鼻子拐弯处要留较大的加工余量。两支象牙之间应留有纵向的暂时支柱。两统相交处应当是象形体轮廓中的最高点或最外点。

  ③细工工艺

  仍从象头末尾做起。先用大小不同、外形不同的轧铊将象头的基本结构做准,定出眼睛的位置。然后是躯干、四肢的关节和肌肉结构。最后是象头的具、嘴、眼睛、脚趾、象牙和尾巴。

  以上次第要反复中止几次,待各部笼统准确细部也勾勒终了,即告终了。

  ④精细修饰

  精细修饰,只着眼于笼统的精细描写调整局部未做准或未做到家的部位,并对笼统表面中止精磨,使之抵达平整、光亮的水平,各种辅佐性的支柱也应去掉。

  明清玉器概述

  明代社会的特性是国度不时处在内乱频频,内乱内乱之中。但是承袭两宋特地是南宋以来贸易贸易的飞速展开,明代的贸易非常兴盛,官方也因而变得富余。明代玉器的展开变化也是与社会的变化相关联的,从总体上看,明代玉器渐趋脱离五代两宋玉器形神兼备的艺术保守,构成了追求精雕细琢掩饰美的艺术作风。

  明代的皇家用玉都由御用监监制,而官方观玉、赏玉之风盛行,在经济、文化兴盛的大农村中都开有玉肆,最着名的碾玉中心是苏州。同时,古玩商界为顺应收藏、玩赏古玉器的社会风气,还大批制造了古色古香的伪赝古玉器。我们现今还能见到大批这一时期仿制的“古玉”,以致连清代的乾隆天子也曾经被明代仿古玉诈骗。

  明代玉器工艺的展开经历了早中晚三个时期

  早明:明初玉器出土和传世的均有佳作,作风继续元代,作工疏松而精巧。1970年,南京市明汪兴祖墓 (1371) 出土了玉带饰14块,碾琢隐起行龙,出没于祥云之中,碾工小巧剔透,有鬼斧神工之妙。但云龙的笼统与布局均接近元代,玉带板数目不符合明制。

  1970年春到1971年终,山东邹县朱檀墓(1389)出土了冕饰、玉带、玉佩、玉圭、玉砚、玉笔架、玉杯等玉器,表示了明宗室亲王生前和殉葬用玉的状况。这类玉器所采用的玉材光泽较强,碾工遒劲,磨工精润,不重细部,分明保管着元代玉器的遗风。但是严重地说,早明的玉器并没有自己的作风,很多出土的精巧玉器如上述的玉带板应当归入元代玉器的范畴之中,大约其原本就是元代遗留的玉器。

  明中期:明朝中期的玉器趋向冗杂,承袭元末明初文人文化的兴盛,出现了具有文人色彩的玉器,如青玉松荫策杖斗杯等。明中期玉器的加工与集散多汇合于东南地域如南京、上海、江西等地。上海陆深墓出土白玉铁拐李、白玉蝶、玉鸡心佩、白玉带钩、镂空寿字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等,玉件小巧小巧,代表了地主、富商等人用玉的品种和作工。这一时期的玉器末尾显现出明代社会的特性,玉器的制造加工也可真正代标明代社会的特征。

  明晚期:晚明前期东南一带社会坚决,农村经济兴盛,官方富余,因而玉器产量有所增加。事前苏州制玉业代表着全国玉器工艺的展开趋向,着名玉工陆子刚就出自苏州专诸巷。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉带钩、玉碗、玉盂、玉壶、玉爵、玉圭、玉佩、玉带等,包括了死者生前御用玉器和死后的殉葬用玉。其中玉壶、玉爵等使用錾金或珠宝镶嵌工艺,更是瑰丽多彩。

  事前古玉已成为古董(或称古玩),是廉价的特地商品。商人为了获取高利,便用劣质玉、掺色玉等廉价玉材制造了大批假古董,玉器数目激增,艺术上分明变得粗犷,精工者较少,多与金银宝石镶嵌工艺辨别。因明中晚期农村经济兴盛,手产业兴盛,国际贸易多次,整个工艺美术为商品耗费和外销所布置,于是出现了追求数目,忽视艺术的不良倾向。

  随之,玉器工艺也出现了商品化的趋向,玉器胎厚重、造型呆板、作工慎重、掩饰烦琐,传达至今的有大批的玉壶、玉杯。在图案方面,与晚明社会风气符合,符瑞不祥的谐音题材甚为盛行,这种“图必故意,意必不祥”的图案,首先是为了祈福,其次才顾及到美。晚期名工陆子刚所琢玉器反映了此期时作玉、仿古玉及文人用玉的交错展开的形势。玉文化中的农村百姓、文人的成分与影响正在增强,这是农村商品经济兴盛、玉器耗费商品化的结果,也是我国玉文化的新变化。

  清代玉器概述

  满清入关以后,经顺治康熙帝励精图治,扫清叛乱,展开耗费,雍正帝肃整吏治,兴盛经济,出现了“康乾浊世”。康熙时吴三桂追击南明永历帝入交趾,保守了缅甸翡翠进入中原的路途。乾隆时期在西域用兵,又打通了和田玉内运的通路,使和田玉大批运进内地,促进了玉器工艺快速展开,出现了我国古代玉器史上最为兴盛的时期,也是我国玉文化的第三个高峰。

  总的来说,清代宫廷用玉间接受清内廷院画艺术的布置和影响,其做工疏松,对付塞责。有的碾琢精细,如雕似画,有的在抛光上不惜工本以显现其温润亮堂之玉质美。清代重白玉,尤尚羊脂白玉,黄玉极少,也遭到爱重。

  官方用玉以两江产量最多也最精。清朝最负盛名的碾玉中心是苏州专诸巷,苏州玉器精巧秀媚,内廷玉匠也多来自该地。扬州玉作展开很快,大有后来居上之势,其玉作豪迈劲健,特地善于碾琢几千斤以致上万斤重的特大件玉器,《大禹治水图玉山》即其代表作。清代玉工善于鉴戒绘画、雕琢、工艺美术的效果,集阴线、阳线、平凸、隐起、镂空、俏色等多种保守做工及历代的艺术作风之大成,又接纳了外来艺术影响并加以揉合变通,创造与展开了工艺性、掩饰性极强的玉器工艺,有着分明的时期特性和较高的艺术造诣。

  此外清代各个时期玉作亦有所不同:顺治、康熙年战乱频频,丰衣足食,玉器行业也处于兴盛外形,产量很少,但宫廷用玉仍不乏精品。雍正朝经济复苏,手产业大为展开,玉作也重新衰亡。乾隆、嘉庆年间为清玉的兴盛期。这时宫廷玉器布满各个殿座,各主要大农村玉肆非常兴盛。官方观玉赏玉之风兴盛,玉器的用途愈加普遍,陈设、器皿、佩饰、祭器、偶像、文玩、用具、镶嵌等等,品类残缺。

  乾隆时所称的痕都斯坦玉器是具有阿拉伯作风的莫卧儿王朝玉器,乾隆中晚期时已大批进入内廷,获得乾隆的喜爱,其作风触及北京、苏州、扬州等玉肆。新疆维吾尔族玉器有着分明的中心特征,与宫廷玉器和痕都斯坦玉器有所不同,虽属阿拉伯作风,但器形、纹饰均较隧道,光素器较多,不重磨工,稍显精细。

  道咸间战端又起,内乱内乱,国度经济严重受挫,新疆玉贡残缺中止,宫廷玉器日渐衰落,有时以致中止碾制。中心大农村的玉肆,也因原料缺少及经济衰退而逐步衰落。特地是安宁天国起义以及前后两次鸦片战争,烽烟进步两江,苏、扬二地正好处在战争中心肠带,所受祸害不可思议。从此之后清代玉作就再也没有振作起来


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