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古离别（第1页）

【古离别】

韦庄

晴烟漠漠柳，不那离情酒半酣。

更把马鞭云外指，断肠春色在江南。

这是一首写离愁别绪的诗。众所周知，一般借景衬托的抒情诗，都是以美景寄欢情，以哀景抒哀情。韦庄这首《古离别》却不然。他跳出了以乐写乐、以哀抒哀的寻常比拟，用优美的景色，来反衬离愁别绪，并做到了色调鲜明，和谐统一，因此，效果就更为突出。

“晴烟漠漠柳（ｓāｎ）”一句，选择“晴烟”、“杨柳”二物，用“漠漠”、“”两个重迭词，如实地写出春天的浓丽和杨柳的风姿。天空中晴烟漠漠，江岸柳条依依，春风轻拂，旭日初照，一派美景。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。

“不那离情酒半酣”转写别宴。送别酒宴已进行了一半，离别在即，此情此景，令人不堪，故说“不那”。这句与上句构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。并用“酒半酣”三字，既写了柳阴下置酒送行的场面，又巧妙地写出了此时人物内心的情感活动。因为如果酒尚未喝，那么离别者的理智尚可以将自己的感情勉强抑制；如果喝得太多，那么感情又会无法控制。只有酒到半酣之时，离愁别恨的无可奈何之状，才能给读者以深切的情感体验。因此，这一句起着巧妙地深化人物感情的作用。这二句突出写送行者不奈离情，虽然未写行者，但行者的心情已隐括其中了。下二句承上转入写行者心中的离情。

三四句“更把玉鞭云外指，断肠春色在江南”。诗人用“更把”一词转进，直写行者。“更把”承“不那离情酒半酣”，饮酒送别，临别上马，扬鞭远指天际，说“云外”，指此行之远，也暗示此行之久。诗人用一“指”字，写出了临别时的扬鞭指点动作，使这幅图画更加栩栩如生。“断肠春色在江南”一句，写出行者意想中的江南春色当更令人断肠。行者要去的江南，春天来得更早，春色也就更为动人，它带给行人的不是欢乐，而是更多的因春色而触动的离愁。写到这里，诗意也就自然地突现出来了。

这首诗色调鲜明，给人以一种清新的美感。本来两种春色在离人的不同处境中的感受是不同的。诗人在一首绝句中作了极含蓄又极细微的描画：淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离宴，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中行人临别时的扬鞭指点，更使这幅图画显得栩栩如生，传神写照。诗情如画，体物入微，读者不得不佩服诗人高超的艺术技巧。

全诗一句景，二句情，三句情，四句景，景情回环交融，“不那”、“更把”构成跌宕转折，细腻深曲，情真意浓。