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楚吟（第1页）

【楚吟】

李商隐

山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。

楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。

这是一首咏史诗。咏史诗、咏物诗、无题诗在诗人整个诗歌创作中鼎足而三。他常常借咏史而含蓄委婉地抒怀。此诗据冯浩《玉溪生诗集笺注》谈，是诗人二十九岁被罢弘农尉游楚时作；张采田《玉溪生年谱会笺》认为是商隐因桂管观察使郑亚被贬而离开郑亚幕府，滞留荆楚时所作，时年三十六岁。总之是仕途失意时所作。

“山上离宫宫上楼”二句，是诗人游楚时所见楚离宫之景色。在巫山之上有楚王行宫，行宫之侧是江水汤汤。这里交待了楚宫居山临水的地理位置。“离宫”即行宫，此处所写之宫，即宋玉《高唐赋并序》中的高唐宫。赋中描述道“惟高唐之大体兮，殊无物类之可仪比，巫山赫赫其无畴兮，……登而下望兮，临大之水”，说楚之离宫体积高大雄伟，没有可与之比拟的，在巍峨的巫山之上，登上崎岖的山路走到高处下望，便见汪洋一片，浩浩****。“宫上楼”极写离宫行院的亭台楼阁高耸、众多。“楼前宫畔暮江流”此句变化了《高唐赋并序》中关于高唐宫前水域的描写，原赋写水时极尽夸张铺陈，说它百谷水汇，写它有汹汹之浪、洋洋之势、湛湛之深，扬波相击，波浪滔天。而本诗只写“暮江流”三个字，“江流”表达了日月流逝的感慨，而“暮”字更带出楚国已逝，离宫尚存的叹惋。这两句在句法、词法颇具匠心。“山上离宫宫上楼”本句内将“宫”两次使用，运用顶针格，“楼前宫畔暮江流”一句中的“楼”字，接上句句尾的“楼”字，这两句中使用了两个顶针格，既读起来音节响亮，更在意象中突出了离宫中亭台楼阁之多，表现楚国当年之盛。而“暮江流”三字就写出了楚由盛而衰的情况。因此，次句在句法上完成了“承”“转”两部分。而且这两句在写作的视点上亦有变化，首句由下而上，次句由上而下。描述层次分明有序。

“楚天长短黄昏雨”由离宫写到楚天。暗中交待了楚由盛而衰的原因。意思是，楚天总是黄昏雨。“黄昏雨”一词，暗用宋玉著《高唐赋并序》中巫山神女游高唐欢会楚王时曾自称“妾，巫山之女也，……旦为行云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”以及《神女赋并序》所载楚襄王梦会姿色艳丽之神女事，揭示了楚王昏愦沉迷于声色之情。“黄昏”二字又与上句“暮江”绾合，一则渲染了环境的黯淡、凄凉，一则暗中交待了楚由盛而衰的原因，创造了一幅江边暮色苍茫，凄风苦雨，楚宫在风雨飘摇中一片颓危的画面，为结句写宋玉之“愁”作了铺垫。结句“宋玉无愁亦自愁”点出题旨。“无愁亦自愁”以对比成文的句式，跌宕有致地写出愁绪之深之广。宋玉“愁”何在?何焯曰：“长晷短景，但有梦雨，则贤者何时复近乎?此宋玉所以多愁也。”（见清沈厚《李义山诗集辑评》）宋玉出身低微而才高志大，但仕途失意而壮志难酬，他在《九辩》中感叹道：“坎廪兮，贫士失职而志不平；廓落兮，羁旅而无友生”，他叹息说“时兮而过中兮，蹇淹留而无成”（自己已过中年而一事无成，即或长寿也是无用），他指出原因是“专思君兮不可化，君不知兮其奈何”，表达了自己思君爱国不可改变的情感，而君王不辨贤愚，以至于“余萎约（衰萎瘦损）而悲愁”。这众多愁萦绕宋玉，皆因楚襄王“长短黄昏雨”的荒**无道，不辨贤愚所至，这怎不令他“无愁亦自愁”呢?

这首诗构思巧妙，通篇为咏史诗，以史为比，借以讽谕唐朝现实，以宋玉身世遭遇才华比商隐，以楚襄王之昏愦比中唐君主。而咏史并不直叙史事，不发议论，而是以题旨为中心，选择具有典型意义的意象含蓄表达之。意象中有眼前景，有情中景。“山上离宫宫上楼”眼前景，“楼前宫畔暮江流”是情中景，表现一代强国的颓衰，暗中表达了诗人对唐王朝前途的忧虑。“楚天长短黄昏雨”情中景，暗写楚王又讽谕唐王，结句以直抒胸臆法写宋玉，暗寓自己。全诗景中寓史，景中寓情，景、史、情三者融而为一，妙合无垠。故（清）冯浩曰：“吐词含珠，妙臻神境，令人知其意而不敢指其事以实之。”（《玉溪生诗集笺注》）